花脸是净行的通俗称呼。净行又细分为铜锤花脸、架子花脸、武花脸三种主要的类型。以铜锤花脸为主的艺术流派，影响广远的只有金派和裘派。金派、裘派的创建，实际上都经过了两代人的探求。这两个流派是由父辈金秀山、裘桂仙奠定了坚实的基础，再经子辈金少山、裘盛戎大幅度的创造，分别于三十年代和五十年代推向高峰的。金秀山和裘桂仙，都是前辈名净何桂山的弟子。
  
  何桂山，生于１８４６年，卒于１９１７年。曾经先后为程长庚、俞菊笙、谭鑫培配戏多年，他为花脸演唱和表演艺术的发展做了大量开创性的工作。从他留下的两张锺馗照片来看，他的脸谱和工架，不愧为后学楷模。
  
  金秀山，生于１８５５年，卒于１９１５年。是票友下海，专工铜锤花脸，和谭鑫培合作时间最长。他的嗓音实大声宏，演唱方面，继承了何桂山的基本风格，又在技法上作了较多的开拓。
  
  在京剧历史上，为花脸艺术造成空前辉煌局面的，是有“净中王”之称的金少山。金少山是金秀山的第三个儿子，本名义，满族，北京人，生于１８９０年，卒于１９４８年。
  
  金少山幼年跟父亲学戏并和父亲同台演出。１９１２年他第一次到上海演出于新新舞台，就是和他父亲一起随谭鑫培南来的。１１月１４日首场，谭鑫培演《失·空·斩》，金秀山扮演司马懿，金少山扮演马谡。当时，金氏父子在《白良关》中分饰尉迟父子，在《洪羊洞》中分饰孟良、焦赞，都曾在京剧界留下美谈。金少山还得到过他的太老师何桂山许多亲传。尤其是他那精美、大方的脸谱，主要师法何桂山。
  
  戏剧界内外都夸赞金少山为天才、奇才，这当然是有一定道理的。因为，在京剧二百年的历史进程中，像金少山那样一条声震屋瓦的金嗓子，像金少山那样高大魁伟的身材和饱满宽阔、适合勾画各种脸谱的面庞，的确是前无古人的。但是金少山的造诣，主要还是仗着扎实、深厚的功力和舞台上长期的磨炼而取得的。金少山青年时期，嗓子并不像中年以后那样惊人，他早先以演武花脸为主，兼演架子花脸。他师承何桂山一派，武功基础非常扎实，身段相当讲究，他演《芦花荡》的张飞、《金沙滩》的杨七郎一类武花角色，早就获得好评了。金秀山去世后，他生活穷困，在戏班里做过很长时期的底层演员。他先在烟台等地搭班，然后辗转到上海。在上海老共舞台搭班时，名次曾悬第二十五牌；后来又长期在上海荣记大舞台等剧场做基本演员，逐渐才升为三、四牌，担任些重要配角。这一个很长的时期，使他受到了很大锻炼：舞台上大大小小的角色，他都扮演过；从名角到配角，他同台见过的，数以千百计；他为四大名旦等独树一帜的著名艺术家都曾经长期配戏；他积累了丰富的实践经验，并且广征博采，大大提高了舞台上的表现力。他那条金嗓子，也是在这样的实践中，逐渐锻炼得越来越响堂、挂味儿的，于是，他又能出色地演好铜锤花脸戏。掌握了如此丰富的技艺，才是他引起人们重视的根本原因。
  
  金少山深受重视，是从他和梅兰芳合演《霸王别姬》开始的。１９２６年１１月，梅兰芳应邀率团到上海大新舞台演出。观众一再要求上演《霸王别姬》。梅兰芳原是和杨小楼合演这出戏的。经国剧宗师杨小楼创造出那气吞山河的楚霸王形象之后，梅兰芳要再找到一位水平相称的演员来合作，确是一件困难的事。可是，这一次终于在上海找到了位低才高的金少山。19２６年１２月１０日，梅兰芳和金少山首次在大新舞台合演了《霸王别姬》。大获成功。金少山把铜锤、架子、武花的表演方法巧妙地融为一体，并借鉴杨派武生的一些唱念表演，再加上他那雄伟的造型和工架，非常出色地创造了花脸行当霸王项羽的艺术形象，在广大观众中博得了“金霸王”的称号，从而名震全国。此后，金少山就成了楚霸王的最佳人选。在一些重要的大型合作戏中，梅、金的《霸王别姬》被认为是一出极有份量的大轴戏，多次安排演出。
  

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